“Journeys on Paper” ของ Chris Drury
“Journeys on Paper” ของ Chris Drury จัดแสดงอยู่ที่ Stephen Lacey Gallery, One Crawford Passage, London EC1 3DP จนถึงวันที่ 7 กรกฎาคม
เว็บพนันออนไลน์ ฝากถอนไม่มีขั้นต่ำ ผู้สังเกตการณ์ทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับธรรมชาติบางคนดูเหมือนจะสนใจปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนโดยธรรมชาติ โดยเอื้อมมือออกไปจับรูปแบบที่เข้าใจยากซึ่งอยู่ภายใต้ระบบที่ผันผวน เช่น ประชากรของนักล่าที่เกี่ยวข้องกับเหยื่อ หรือความโกลาหลของของเหลวที่เคลื่อนไหวอย่างปั่นป่วน คนอื่นสนใจความแน่นอนที่เป็นไปได้ของวิศวกรรม ‘คณิตศาสตร์’ ซึ่งมีเป้าหมายเพื่อกำหนดหน่วยหน้าที่ที่เล็กที่สุดให้เป็นส่วนประกอบในการสร้างผลกระทบจากสาเหตุขึ้นใหม่ เห็นได้ชัดว่าอารมณ์เป็นปัจจัยที่มีประสิทธิภาพในการกำหนดว่าใครเลือกเส้นทางใด
ศิลปินที่ปรารถนาจะสร้างธรรมชาติขึ้นมาใหม่ในงานของพวกเขา — โดยไม่จำเป็นต้องเลียนแบบลักษณะที่ปรากฏตามธรรมชาติ — ก็มักจะโน้มน้าวเข้าหาหนึ่งในสองขั้วนี้ ในบรรดารุ่นก่อนของอังกฤษของ Chris Drury ในฐานะนักเรียนด้านภูมิทัศน์ ภาพสีน้ำมันและภาพวาดที่เป็นเรขาคณิตของ Ben Nicholson ดำเนินการใน St Ives ระหว่างสงครามโลกครั้งที่สอง เอนเอียงไปทางขั้วคณิตศาสตร์ ในขณะที่ภาพเขียนสีน้ำมันร่วมสมัยของ Ivon Hitchen ใช้ประโยชน์จากการกวาดสีที่ซ้อนทับโดยไม่เสียค่าใช้จ่ายเพื่อให้เกิด สถานการณ์แสง สี บรรยากาศ การสะท้อน และการเคลื่อนไหวที่ยากจะเข้าใจในภูมิประเทศอังกฤษที่เปียกชื้น
ความสนใจเฉพาะของ Chris Drury
คือความซับซ้อนของพลังธรรมชาติในการดำเนินการ กระนั้น เช่นเดียวกับศิลปินรุ่นใหม่ๆ หลายคนที่มีส่วนร่วมในกระบวนการมากกว่าการพรรณนาโดยตรง เขาถูกดึงดูดไปยังวิธีที่โครงสร้างโดยธรรมชาติในระบบไดนามิกส่งผลให้เกิดคำสั่งที่เราสามารถตอบสนองโดยสัญชาตญาณ แม้จะไม่ได้ประโยชน์จากคณิตศาสตร์แบบใหม่ของ ความซับซ้อน
ดรูรีทำงานอย่างกว้างขวางในธรรมชาติ โดยใช้วัสดุจากธรรมชาติเพื่อสร้างประติมากรรมบนบกและ ‘ห้องเมฆ’ ( ‘ลมพิษ’ ที่เป็นหิน ซึ่งล้อมรอบภาพของท้องฟ้าที่กำลังเคลื่อนที่ด้วยกล้องออบสคูรา) งานของเขาบนกระดาษ — หรือค่อนข้างจะใช้กระดาษเป็นพื้นผิวที่จะจัดการ — ครอบคลุมปรากฏการณ์ต่างๆ มากมายที่เขาสัมผัสได้ถึงรูปแบบของความสัมพันธ์ การม้วนตัวเป็นเกลียวในลำต้นของไม้เรดวู้ดที่ลอยไปมานั้นชวนให้นึกถึงโครงร่างของกระแสน้ำวนในส่วนตัดขวางของเนื้อเยื่อในหัวใจมนุษย์ หมวกเห็ดต่างๆ สะสมภาพพิมพ์สปอร์ของพวกมันในเศษเสี้ยวของเรขาคณิตที่แผ่กระจายออกมาในคราวเดียว ซึ่งแปรผันแบบปกติและไม่จำกัดในคราวเดียว
ยังมีบางสิ่งในที่ทำงานมากกว่า ‘ศิลปะธรรมชาติ’ แผนที่ แผนผังทั่วไปที่สุดของพื้นผิวโลก ถูกถักทอเป็นปึกแผ่น ตัวอย่างเช่น แผนที่ของทะเลทรายลาดัก มีการถักทอเป็นแถบๆ โดยกระดาษถูด้วยดินทะเลทรายเพื่อสร้างชามตื้น ซึ่งจะฝังอยู่ภายในการถูจากหินอธิษฐานที่พบระหว่างทาง แผนที่เต็มไปด้วยคำพูด นิวเคลียสของรอยพิมพ์สปอร์มักจะล้อมรอบด้วยชื่อ วลี และอนุประโยคที่จารึกไว้อย่างละเอียดในรูปแบบรัศมีที่สะท้อนสิ่งที่สะสมจากส่วนคั่นของเหงือกอย่างน่าอัศจรรย์ ในPoison Pie (ในภาพ) ภาพพิมพ์สปอร์สีขาวของAmanita muscaria (Fly Agaric) ขยายออกไปในข้อความที่เปล่งเสียงของชื่อเชื้อราที่เป็นพิษ — Amanita phalloides(หมวกมรณะ), Amanita virosa (เทวดาแห่งการทำลาย), Russula emetica (The Sickener), Coprinus atramentarius (หมวกหมึก), Hebeloma crusuliniforme (ตัวพิษพายเอง) และอื่น ๆ – ในคอนเสิร์ตที่มีการระบุตัวตนและความเป็นพิษของพวกเขา
Drury ผสมผสานภาพธรรมชาติและรอยประทับจิตอย่างอดทนในการให้และรับอย่างต่อเนื่องระหว่างธุรกิจของการสังเกต การตั้งชื่อและการบันทึก วิธีการวางแผนด้วยภาพ กระบวนการจัดประเภท การเชื่อมโยงที่ชวนให้นึกถึง ความทรงจำที่จารึกไว้ และประเภทของการต่อสู้ทางจิตวิญญาณที่ตามมา วัฒนธรรมมากมายในการแสวงหาความเป็นหนึ่งเดียวกับธรรมชาติ ดังที่ Marina Wallace กล่าวไว้ในบทความเรียงความของเธอว่า “Drury เข้าถึงการจำแนกประเภททางวิทยาศาสตร์และพยายามเปลี่ยนให้เป็นเรื่องเล่าในตำนานที่เกือบจะเป็นตำนาน โดยใช้องค์ประกอบของการทำซ้ำประกอบกับเครื่องหมายที่มองเห็นได้” ผลที่ได้คือความลุ่มหลงที่ชี้นำอย่างไม่รู้จบในความสัมพันธ์ทางภาพและแนวความคิดของเรากับธรรมชาติ ในลำดับที่เรามองเห็นได้และเหตุการณ์ฉุกเฉินที่เราพบความสุขของมนุษย์เช่นนั้น เว็บพนันออนไลน์ ฝากถอนไม่มีขั้นต่ำ
